Die 101 wichtigsten Fragen - Oper

Sabine Henze-Döhring; Sieghart Döhring

doi:10.17104/9783406706684

Die 101 wichtigsten Fragen - Oper

Series: C.H.Beck Paperback

Volume 7046 1. Edition 2017

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doi.org/10.17104/9783406706684
ISBN print: 978-3-406-70667-7
ISBN online: 978-3-406-70668-4
C.H.BECK, München C.H.BECK, München

Zusammenfassung

"Oper ist Zirkus, in dem die Tenöre für die Drahtseilakte zuständig sind." Wem diese Definition nicht ausreicht, dem seien die 101 wichtigsten Fragen zum Thema Oper empfohlen!

Darin wird kompetent, knapp, klar und unterhaltsam die Geschichte der aufwendigsten Form, in der man Musik überhaupt darbieten kann, erschlossen - Wann, wo und warum wurde die Oper erfunden? Opernstoffe und -handlungen werden erläutert - Wird in der Oper fast immer geliebt und gehasst? Opernkomponisten präsentiert und ihre Stellung in der Musikwelt beschrieben - Waren Verdi und Wagner tatsächlich Antipoden? Aber natürlich finden sich auch Fragen nach legendären Opernstars - Warum gelten Enrico Caruso und Maria Callas als Inbegriff von Gesangskunst? Ebenso wie nach dem Verhältnis von Bühne und Spektakel - Was haben Tiere in der Oper zu suchen? Nach Organisation und Finanzen - Warum ist Oper so teuer? Nach der Beziehung von Oper und Publikum - Seit wann wird in der Oper geklatscht und gebuht? Und noch nach vielem mehr, was Opernfreunde und solche, die es noch werden wollen, immer schon einmal wissen wollten.

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1–10 Titelei/Inhaltsverzeichnis 1–10
11–28 Basisfragen 11–28
28–57 Erscheinungsbild – Erscheinungsformen 28–57
- 28–32 14. Was sind Operngattungen und welche gibt es? 28–32
- 32–33 15. Was ist ein Libretto? 32–33
- 33–35 16. Was ist ein Regiebuch? 33–35
- 35–36 17. Worin unterscheiden sich Oper, Operette und Musical? 35–36
- 36–38 18. Wieso haben manche Opern gesprochene Dialoge? 36–38
- 38–39 19. Was ist ein Musikdrama? 38–39
- 39–40 20. Was ist ein Melodram? 39–40
- 40–41 21. Was ist eine Zeitoper? 40–41
- 41–42 22. Was versteht man unter experimenteller Oper? 41–42
- 42–43 23. Wieso haben manche Opern ein Ballett? 42–43
- 43–45 24. Welche Rolle spielen die Chöre? 43–45
- 45–46 25. Warum gibt es Ouvertüren und Vorspiele? 45–46
- 46–48 26. Wieso wurde das Orchester ständig erweitert und zunehmend wichtig? 46–48
- 48–49 27. Wie kommt es, dass man manche Opernmelodien unsterblich nennt? 48–49
- 49–51 28. Was ist ein Leitmotiv? 49–51
- 51–53 29. Wie kam das Orchester in den Graben? 51–53
- 53–54 30. Wieso führt man manchmal Opern konzertant auf? 53–54
- 54–56 31. Welche Funktion hat die Partitur? 54–56
- 56–57 32. Was macht der Dirigent? 56–57
57–66 Stoffe und Handlungen 57–66
66–77 Meisterwerke – Opernmeister 66–77
77–94 Gesang, Sängerinnen und Sänger 77–94
94–106 Bühne und Spektakel 94–106
106–116 Oper und Medien 106–116
116–128 Organisation und Finanzen 116–128
- 116–118 82. Warum ist Oper so teuer? 116–118
- 118–119 83. Wie wurde und wird Oper finanziert? 118–119
- 119–120 84. Weshalb zeigen sich Politiker gern in der Oper? 119–120
- 120–122 85. Wieso braucht die Oper Sponsoren? 120–122
- 122–125 86. Was ist ein Opernimpresario, was eine Operngesellschaft? 122–125
- 125–126 87. Wer hat im Opernhaus heute das Sagen? 125–126
- 126–128 88. Welche finanzielle Bedeutung haben Gesetze und Verträge? 126–128
128–147 Oper und Publikum 128–147
- 128–129 89. Seit wann wird in der Oper geklatscht und gebuht? 128–129
- 129–131 90. Gab es in Opernhäusern hierarchische Sitzordnungen und gibt es das noch immer? 129–131
- 131–133 91. Wie kleidete man sich in der Oper, wie kleidet man sich heute? 131–133
- 133–133 92. Wie kommt es, dass wir heute Opernprogrammhefte kaufen? 133–133
- 133–135 93. Warum gibt es Kinderopern? 133–135
- 135–137 94. Seit es die Oper gibt, spricht man von Opernkrisen und Opernreformen. Was hat das zu bedeuten? 135–137
- 137–137 95. Wo spielt man in der Welt Opern? 137–137
- 137–138 96. Welche Opern werden heute weltweit am meisten gespielt? 137–138
- 138–140 97. Gab es schon immer ein Opernrepertoire? 138–140
- 140–141 98. Wie erklären sich Opernrenaissancen? 140–141
- 141–143 99. Warum sind Opernfestivals so beliebt? 141–143
- 143–144 100. Hat die Oper Nachwuchssorgen? 143–144
- 144–147 101. Hat die Oper Zukunft? 144–147
147–160 Anhang 147–160
- 147–152 Literaturempfehlungen 147–152
- 152–160 Personen- und Werkregister 152–160
- 160–160 Bildnachweis 160–160

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